【摘要】國(guó)產(chǎn)電視劇在堅(jiān)定文化自信、講好中國(guó)故事方面具有重要作用。近年來(lái)，我國(guó)電視劇領(lǐng)域取得了顯著的進(jìn)步，具體表現(xiàn)為作品質(zhì)量與數(shù)量的雙重提升。一些電視劇不僅在藝術(shù)價(jià)值層面獲得了廣泛的認(rèn)可，更在觀眾群體中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，進(jìn)一步豐富了人民群眾的精神文化生活。未來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇應(yīng)著力關(guān)注當(dāng)代社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，如鄉(xiāng)村全面振興、城市變遷、家庭倫理等，通過(guò)真實(shí)的生活場(chǎng)景和人物故事，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民生活；充分利用豐富的歷史資源，通過(guò)嚴(yán)肅的態(tài)度、理性的創(chuàng)作、客觀的敘述和多維度的視角，構(gòu)建經(jīng)典的歷史影像敘事。

【關(guān)鍵詞】國(guó)產(chǎn)電視劇 人物塑造 敘事策略 【中圖分類(lèi)號(hào)】G124 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

國(guó)產(chǎn)電視劇在堅(jiān)定文化自信、講好中國(guó)故事方面具有重要作用。近年來(lái)，我國(guó)電視劇領(lǐng)域取得了顯著的進(jìn)步，具體表現(xiàn)為作品質(zhì)量與數(shù)量的雙重提升。一些電視劇不僅在藝術(shù)價(jià)值層面獲得了廣泛的認(rèn)可，更在觀眾群體中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，進(jìn)一步豐富了人民群眾的精神文化生活，比如《山海情》《三體》《南來(lái)北往》《繁花》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等。事實(shí)上，一部?jī)?yōu)質(zhì)的電視劇作品應(yīng)當(dāng)具備引發(fā)觀眾共鳴的能力。通過(guò)細(xì)致入微地剖析人物的內(nèi)心世界及生活瑣事，生動(dòng)地展現(xiàn)他們?cè)诿鎸?duì)生活困境時(shí)所經(jīng)歷的情感起伏與變化，進(jìn)而深刻觸動(dòng)觀眾的情感共鳴點(diǎn)，使故事更具感染力。

以小見(jiàn)大，以小人物為切入口

毋庸置疑，人物塑造是電視劇作品創(chuàng)作的重中之重。優(yōu)質(zhì)電視劇作品刻畫(huà)的人物角色應(yīng)該具有普適性、代表性和人民性，確保觀眾能夠深切感受到劇中人物形象之穩(wěn)固、扎實(shí)，使角色形象生動(dòng)立體、深入人心。在角色塑造方面要注意代表性和普遍性，可以是來(lái)自社會(huì)各領(lǐng)域的民眾，因?yàn)樗麄兙哂絮r明的個(gè)性特點(diǎn)和成長(zhǎng)背景，能夠更好地引發(fā)觀眾共鳴。通過(guò)深入挖掘人物角色的內(nèi)心世界和成長(zhǎng)經(jīng)歷，展現(xiàn)出他們堅(jiān)韌不拔、樂(lè)觀向上的精神品質(zhì)，從而傳遞積極向上的世界觀、人生觀、價(jià)值觀。

塑造優(yōu)秀的人物角色是首要步驟，緊隨其后的則是角色表達(dá)環(huán)節(jié)。角色表達(dá)不僅是指外貌和形象的呈現(xiàn)，更是演員對(duì)角色內(nèi)心世界的深入理解和真實(shí)表達(dá)。只有讓觀眾真切感受到人物角色的魅力和情感，才能讓電視劇更具觀賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。比如，電視劇《南來(lái)北往》通過(guò)一列火車(chē)上的人生百態(tài)，一群鄰里間的人情冷暖，見(jiàn)證了中國(guó)鐵路四十年的發(fā)展歷程和新老兩代鐵路乘警的薪火傳承。全劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)火車(chē)上形形色色的旅客和大院里悲歡離合的故事，從時(shí)代脈動(dòng)和生活肌理中展現(xiàn)世間百態(tài)、人情冷暖。再比如，電視劇《山海情》聚焦基層干部和普通村民的生活，通過(guò)他們的視角來(lái)展現(xiàn)扶貧工作的進(jìn)展和成效，充分體現(xiàn)了小人物在大時(shí)代背景下的重要作用。劇中的主要人物馬得福，從一個(gè)對(duì)扶貧工作充滿理想和熱情的年輕人，逐漸成長(zhǎng)為能夠獨(dú)當(dāng)一面的基層干部，充分展現(xiàn)了個(gè)人在時(shí)代大潮中的成長(zhǎng)和變化。電視劇通過(guò)描繪人物角色的日常生活和面臨的具體問(wèn)題，如飲水困難、土地貧瘠、教育資源缺乏等，展現(xiàn)了貧困地區(qū)人民的生活狀態(tài)，使觀眾能夠更加深入地理解扶貧工作的緊迫性和重要性。同時(shí)，通過(guò)人物角色之間的情感紐帶，如家庭、愛(ài)情、友情等，展現(xiàn)他們?cè)诿鎸?duì)生活挑戰(zhàn)時(shí)的情感變化和心理活動(dòng)，增強(qiáng)了故事的感染力。正是這種以小人物為切入口的方式，不僅深刻引發(fā)了觀眾對(duì)于扶貧工作及人與自然關(guān)系等社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考，而且以生動(dòng)鮮活的方式全面展現(xiàn)了我國(guó)各項(xiàng)扶貧政策的有效實(shí)施與深入落實(shí)。

重視生活細(xì)節(jié)，還原歷史事實(shí)

電視劇作品乃是對(duì)特定環(huán)境與歷史的深刻描繪，其本質(zhì)在于基于客觀事實(shí)的二次藝術(shù)創(chuàng)作。鑒于此，電視劇在探索與認(rèn)知時(shí)代特征方面具有重要意義。優(yōu)質(zhì)的電視劇作品應(yīng)設(shè)計(jì)貼近現(xiàn)實(shí)生活的劇情，同時(shí)注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，讓觀眾能夠深切感受到人物角色的生活狀態(tài)和情感變化。創(chuàng)作劇情時(shí)，應(yīng)尊重特定時(shí)代視閾下生活的真實(shí)性、細(xì)節(jié)的典型化、情節(jié)的戲劇性和趣味性以及人物的創(chuàng)新性。所謂生活的真實(shí)性，就是嚴(yán)格遵循時(shí)代背景和歷史事實(shí)的脈絡(luò)，同時(shí)契合社會(huì)道德準(zhǔn)則及普遍認(rèn)同的價(jià)值觀。所謂細(xì)節(jié)的典型化，就是要樹(shù)立一個(gè)大眾化的模版，這個(gè)模版可以是人物，也可以是既定活動(dòng)或者儀式情節(jié)，與觀眾建立情感的連接，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。比如，電視劇《南來(lái)北往》的配角眾多，很多人物只有幾場(chǎng)戲，但仍做到了“人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口”。在火車(chē)這個(gè)特定的場(chǎng)景里，人情世故、悲歡離合都浸潤(rùn)在生活的肌理里，使作品兼具現(xiàn)實(shí)深度、情感溫度和精神力度。再比如，電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》通過(guò)人物角色在形象、性格和處事態(tài)度上的變化來(lái)襯托時(shí)代變化和社會(huì)變遷，以生活化的喜劇外殼包裹小人物的“大能量”。劇中的每個(gè)小人物都帶有時(shí)代的印跡，他們一邊抱怨，一邊努力生活。劇中的主要人物龔彪可以說(shuō)是大多數(shù)人的縮影，他總能接受生活里的糟心事，寬慰自己也開(kāi)導(dǎo)別人；他還非常善良，愿意原諒別人，原諒生活。這些人物角色令人唏噓不已的命運(yùn)，不僅讓觀眾感嘆生命無(wú)常，也讓觀眾深思所謂“普通人”的命運(yùn)是如何隨著時(shí)代翻滾，如何在時(shí)代大幕中展開(kāi)?？傊?，要想講好中國(guó)故事，電視劇作品不僅要在策略與思路上嚴(yán)謹(jǐn)把握，以精準(zhǔn)刻畫(huà)展現(xiàn)時(shí)代所蘊(yùn)含的情感與風(fēng)貌，更要堅(jiān)持美感與實(shí)感的高度統(tǒng)一，確保作品的藝術(shù)感染力。

刻畫(huà)時(shí)代痕跡，塑好人生縮影

每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，背后都承載著復(fù)雜而龐大的背景體系。要想講好中國(guó)故事，電視劇作品應(yīng)當(dāng)兼具微觀與宏觀視角，一方面需細(xì)膩刻畫(huà)生活瑣碎，真實(shí)反映民眾日常生活中的酸甜苦辣，展現(xiàn)百姓生活的多樣面貌；另一方面需宏觀描繪歷史演進(jìn)的復(fù)雜性與挑戰(zhàn)性，充分展現(xiàn)我國(guó)在歷史進(jìn)程中的不懈奮斗與持續(xù)發(fā)展進(jìn)步。比如，電視劇《大江大河》以改革開(kāi)放為背景，展現(xiàn)了1978年以來(lái)我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的巨大變遷，反映了那個(gè)時(shí)代的歷史事實(shí)。劇中的主要人物如宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等的成長(zhǎng)和奮斗歷程體現(xiàn)了個(gè)人與時(shí)代的緊密聯(lián)系。劇集沒(méi)有回避改革開(kāi)放過(guò)程中出現(xiàn)的各種社會(huì)矛盾和問(wèn)題，如城鄉(xiāng)差距、環(huán)境污染等，凸顯了故事的真實(shí)性和客觀性。劇中的企業(yè)和村莊成為了改革開(kāi)放的“縮影”，見(jiàn)證了我國(guó)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變的過(guò)程。而電視劇《都挺好》則聚焦于普通家庭的日常生活，通過(guò)家庭成員之間的互動(dòng)和沖突，展現(xiàn)了我國(guó)家庭的代際關(guān)系和社會(huì)變遷。劇集直面現(xiàn)代社會(huì)中的諸多問(wèn)題，如職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、養(yǎng)老問(wèn)題等，通過(guò)具體的生活場(chǎng)景和人物經(jīng)歷，還原了現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)節(jié)。劇中的主要人物蘇明玉和蘇大強(qiáng)等的成長(zhǎng)經(jīng)歷和心理變化，反映了個(gè)人在家庭和社會(huì)壓力下的成長(zhǎng)。通過(guò)人物的生活選擇和價(jià)值觀念，展現(xiàn)當(dāng)代我國(guó)社會(huì)的多樣化和復(fù)雜性，以及人們?cè)谛聲r(shí)代背景下的生活狀態(tài)。

電視劇作品在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該突出人與人、人與事、人與社會(huì)、人與時(shí)代之間的連接。可以突出人物角色在時(shí)代背景下的成長(zhǎng)與蛻變，將人物角色的故事放在更廣闊的時(shí)代背景中，展現(xiàn)他們?cè)谏鐣?huì)變革、科技進(jìn)步等歷史進(jìn)程中的不斷成長(zhǎng)和進(jìn)步，讓觀眾更加深入地理解人物角色所代表的時(shí)代精神和價(jià)值觀念。在創(chuàng)作層面，可以更多運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義方法，借助科學(xué)技術(shù)手段增強(qiáng)影視作品的視覺(jué)效果和場(chǎng)景還原，以年輕化的敘事語(yǔ)言講述故事，以真情引發(fā)共情。可以說(shuō)，電視劇甚至藝術(shù)作品為我們呈現(xiàn)的不僅是單獨(dú)的故事抑或是概念和場(chǎng)景，更是時(shí)代的選擇和歷史的抉擇，是“大時(shí)代”變遷下無(wú)數(shù)平凡百姓人生的真實(shí)“縮影”。

追求卓越，以平凡創(chuàng)不凡

黨的二十大報(bào)告指出：“堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，提煉展示中華文明的精神標(biāo)識(shí)和文化精髓，加快構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)敘事體系，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。”2021年12月，習(xí)近平總書(shū)記給中國(guó)國(guó)家話劇院的藝術(shù)家回信強(qiáng)調(diào)：“希望大家再接再厲，緊扣時(shí)代脈搏、堅(jiān)守人民立場(chǎng)、堅(jiān)持守正創(chuàng)新，用情用力講好中國(guó)故事，創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品，為新時(shí)代文藝事業(yè)繁榮發(fā)展、為豐富人民精神世界作出更大貢獻(xiàn)。”對(duì)于每一處劇情轉(zhuǎn)折的合理處理、每一次情感波動(dòng)的合理解釋?zhuān)歉哔|(zhì)量電視劇作品的必備條件。同時(shí)，藝術(shù)化表達(dá)和影視化呈現(xiàn)也同樣重要。好的故事是要通過(guò)畫(huà)面、音樂(lè)等不同元素和手段進(jìn)行呈現(xiàn)的。2024年1月，習(xí)近平總書(shū)記在中共中央政治局第十一次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào)：“科技創(chuàng)新能夠催生新產(chǎn)業(yè)、新模式、新動(dòng)能，是發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的核心要素。”影視行業(yè)的發(fā)展離不開(kāi)科技創(chuàng)新，如畫(huà)面的完成度直接影響觀眾的觀看效果和情感體會(huì)。因此，助力影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，應(yīng)充分發(fā)揮科學(xué)技術(shù)的作用，如目前數(shù)字特效技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于影視作品的制作中，無(wú)論是展現(xiàn)宏大場(chǎng)景還是刻畫(huà)精微細(xì)節(jié)，都顯著增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。這種技術(shù)不僅限于后期剪輯，還貫穿于影視項(xiàng)目策劃、劇本創(chuàng)作、場(chǎng)景布置、道具制作、現(xiàn)場(chǎng)拍攝等各個(gè)環(huán)節(jié)。未來(lái)，電視劇創(chuàng)作應(yīng)積極借助現(xiàn)代化的制作技術(shù)和傳播手段，通過(guò)高清畫(huà)質(zhì)、精良制作等方式提升觀眾的觀影體驗(yàn)，同時(shí)可以利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、社交媒體等渠道擴(kuò)大劇集的影響力，吸引更多觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)。

總之，國(guó)產(chǎn)電視劇要想講好中國(guó)故事，要注重人物角色的塑造、劇情設(shè)計(jì)、時(shí)代背景、科技賦能和情感表達(dá)等。通過(guò)深入挖掘人物角色的生活經(jīng)歷和精神品質(zhì)，展現(xiàn)他們?cè)跁r(shí)代變遷中的成長(zhǎng)與蛻變，讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí)也能夠感受到中國(guó)故事的魅力和內(nèi)涵。正如習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào)的：“要堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民。一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí)，都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、回答現(xiàn)實(shí)課題。”同時(shí)，在電視劇作品的創(chuàng)作過(guò)程中，要堅(jiān)持尊重歷史事實(shí)，展示生動(dòng)鮮活的故事情節(jié)。比如，可以利用我國(guó)豐富的歷史資源，通過(guò)嚴(yán)肅的態(tài)度、理性的創(chuàng)作、客觀的敘述和多維度的視角，構(gòu)建經(jīng)典的歷史影像敘事，讓觀眾感受到歷史的厚重和溫度。此外，應(yīng)繼續(xù)深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源、聚焦現(xiàn)實(shí)生活、創(chuàng)新敘事手法并加強(qiáng)國(guó)際傳播能力建設(shè)，不斷提高作品質(zhì)量和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，以滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求，推動(dòng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

【參考文獻(xiàn)】

①《習(xí)近平：堅(jiān)定文化自信把握時(shí)代脈搏聆聽(tīng)時(shí)代聲音 堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民用明德引領(lǐng)風(fēng)尚》，《人民日?qǐng)?bào)》，2019年3月5日。

②《習(xí)近平給中國(guó)國(guó)家話劇院的藝術(shù)家回信強(qiáng)調(diào) 用情用力講好中國(guó)故事 創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品》，《人民日?qǐng)?bào)》，2021年12月26日。

③《習(xí)近平在中共中央政治局第十一次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào) 加快發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力 扎實(shí)推進(jìn)高質(zhì)量發(fā)展》，《人民日?qǐng)?bào)》，2024年2月2日。

④習(xí)近平：《高舉中國(guó)特色社會(huì)主義偉大旗幟  為全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家而團(tuán)結(jié)奮斗——在中國(guó)共產(chǎn)黨第二十次全國(guó)代表大會(huì)上的報(bào)告》，《人民日?qǐng)?bào)》，2022年10月26日。

責(zé)編/孫渴 美編/陳媛媛

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