2021年12月14日，我與眾多文藝工作者代表共同參加中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式，現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)習(xí)近平總書記的重要講話，內(nèi)心感到無(wú)比激動(dòng)。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“博大精深的中華文明是中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí)，是當(dāng)代中國(guó)文藝的根基，也是文藝創(chuàng)新的寶藏。”作為一名投身美術(shù)館事業(yè)的美術(shù)工作者，我深受鼓舞，倍感振奮。

在中華文明歷史長(zhǎng)河中，美術(shù)作為重要藝術(shù)門類，存留了豐厚的文化遺產(chǎn)。在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下，近現(xiàn)代美術(shù)大家感時(shí)代之變，創(chuàng)造出眾多美術(shù)經(jīng)典。這些作品弘揚(yáng)了中國(guó)精神、凝聚了中國(guó)力量，成為增強(qiáng)文化自信、開(kāi)展美育的重要資源。從這個(gè)意義上說(shuō)，以美術(shù)經(jīng)典為切入點(diǎn)，創(chuàng)新闡釋中國(guó)歷史之厚重、時(shí)代之發(fā)展，已然成為建構(gòu)新時(shí)代審美風(fēng)尚的內(nèi)在需求。在中央廣播電視總臺(tái)熱播的紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國(guó)》，便是對(duì)近現(xiàn)代美術(shù)資源進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、以期推動(dòng)美育創(chuàng)新性發(fā)展的積極探索。

優(yōu)秀的美術(shù)作品以線條訴說(shuō)情感，用圖式傳遞內(nèi)涵，借色彩書寫精神。中國(guó)近現(xiàn)代優(yōu)秀的美術(shù)作品，很多收藏于中國(guó)美術(shù)館。這些藏品以高度的思想性、藝術(shù)性，展現(xiàn)了中國(guó)人民在偉大歷史進(jìn)程中不屈不撓的精神，也體現(xiàn)了不同時(shí)期的審美創(chuàng)造。如何進(jìn)一步盤活豐厚的美術(shù)資源，讓美術(shù)作品的影響力走出美術(shù)館，是新時(shí)代美術(shù)館的一項(xiàng)重要工作。近年來(lái)，“中國(guó)美術(shù)館典藏活化”系列展受到廣大人民群眾的熱烈歡迎。這使我們更加清晰地意識(shí)到，人民群眾有十分迫切的審美需求，在將美術(shù)成果更好服務(wù)于人民群眾高品質(zhì)生活需求方面，有廣闊的開(kāi)拓空間。因此，中國(guó)美術(shù)館與中央廣播電視總臺(tái)通力合作，精心策劃展覽及藝術(shù)紀(jì)錄片，積極為《美術(shù)里的中國(guó)》等節(jié)目提供學(xué)術(shù)支持。

如今，通過(guò)電視媒介，深藏美術(shù)殿堂的優(yōu)秀作品，更直接地走進(jìn)千家萬(wàn)戶。《美術(shù)里的中國(guó)》精選中國(guó)近現(xiàn)代經(jīng)典美術(shù)作品，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的維度中，生動(dòng)講述作品背后的文化傳統(tǒng)與時(shí)代故事。孫滋溪油畫《天安門前》中的年畫色彩、勾線平涂，吳冠中油畫《太湖鵝群》中的飛白筆觸、寫意情境，傅抱石中國(guó)畫《待細(xì)把江山圖畫》中的皴法，黃賓虹中國(guó)畫《萬(wàn)松煙靄》中的墨法等，無(wú)不得到生動(dòng)再現(xiàn)。紀(jì)錄片帶領(lǐng)觀眾一道追尋藝術(shù)傳統(tǒng)的根脈，講述畫作背后藝術(shù)手法與中國(guó)精神的來(lái)處，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)在現(xiàn)代再次綻放光彩。

借助紀(jì)錄片，美術(shù)經(jīng)典在數(shù)字化時(shí)代獲得新的生命。電視技術(shù)手段使靜態(tài)的圖像動(dòng)了起來(lái)，在聲、光及解說(shuō)詞的互動(dòng)中，再造一個(gè)別開(kāi)生面的美的世界。隨著畫面的移動(dòng)，觀眾可以細(xì)細(xì)欣賞作品的氣象與神韻。紀(jì)錄片還破除了觀眾在美術(shù)館欣賞畫作時(shí)的距離限制。《美術(shù)里的中國(guó)》以纖毫畢現(xiàn)的4K高清攝影技術(shù)，讓作品的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在觀眾眼前，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入藝術(shù)的微觀世界。在這個(gè)世界里，油畫的筆觸具有了山峰般的立體感，凸立于畫布之上，胸中丘壑被一筆筆真實(shí)地堆疊起來(lái)；中國(guó)畫墨與水的蔓延鋪展，將宣紙上豎立的紙纖維潤(rùn)濕、壓倒。這些超高清的視覺(jué)呈現(xiàn)，為觀眾帶來(lái)極大審美滿足。《美術(shù)里的中國(guó)》還運(yùn)用3D建模技術(shù)，拆分畫作中的一個(gè)個(gè)細(xì)小元素，然后通過(guò)對(duì)運(yùn)動(dòng)軌跡戲劇化、故事化的設(shè)計(jì)，引領(lǐng)觀眾的視點(diǎn)在畫作中游弋。3D建模技術(shù)配合第一視角，讓觀眾“身臨其境”，沉浸在經(jīng)典畫作中，體驗(yàn)畫作帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力。

中華民族具有悠久而深厚的美育傳統(tǒng)。黨的十八大以來(lái)，美育普及的重要性得到高度重視。優(yōu)秀的藝術(shù)類電視節(jié)目，也是做好美育的重要助推器。珍藏于中國(guó)美術(shù)館的經(jīng)典之作，以及當(dāng)代美術(shù)工作者新的創(chuàng)造，通過(guò)《美術(shù)里的中國(guó)》描繪著可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。畫作中激蕩著齊白石“人民畫家”的情懷、傅抱石的愛(ài)國(guó)主義情操、黃胄謳歌時(shí)代建設(shè)的情感……人們通過(guò)這部紀(jì)錄片，可以看到勤勞勇敢的中國(guó)人，看到偉大的中國(guó)精神。

新媒體時(shí)代，影像在文化傳播中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。媒體人、博物館美術(shù)館從業(yè)者、美術(shù)工作者也都在認(rèn)真思考如何提升文藝作品傳播力這一問(wèn)題，不斷尋求新的傳播方式。在《美術(shù)里的中國(guó)》播出同期，“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館典藏精品特展（第二期）”面向公眾開(kāi)放。一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是，作為展覽內(nèi)容的重要組成部分，由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)）提供的多部再現(xiàn)老一輩藝術(shù)大師創(chuàng)作經(jīng)歷的珍貴影像在展廳播放。觀眾和媒體對(duì)這批珍貴影像，給予了關(guān)注。在新媒體平臺(tái)，這一系列影像也收獲了巨大的播放量。

我們樂(lè)見(jiàn)美術(shù)作品在電視媒介的傳播中煥然一新。這種“新”，來(lái)自新技術(shù)條件、新傳播思維、新推廣手段的不斷賦能、持續(xù)升級(jí)。不僅是《美術(shù)里的中國(guó)》，《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》《藝術(shù)里的奧林匹克》等節(jié)目，也通過(guò)“思想+藝術(shù)+技術(shù)”的創(chuàng)新融合，為電視藝術(shù)與美術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合探索了新路。這些節(jié)目通過(guò)最新視聽(tīng)技術(shù)，拉近了美術(shù)作品與觀眾的距離。

相信，美術(shù)之美與電視之美，將繼續(xù)凝聚合力、釋放能量，為人們提供更加豐厚的精神滋養(yǎng)。

（作者為中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)）