圖①：翁瑜主持文藝類節(jié)目。
　　資料圖片 
　　圖②：夢然和孩子們一起表演節(jié)目。
　　資料圖片 
　　圖③：阿娜木齡和丈夫張智在基層演出。
　　何 娟攝

圖④：安徽省合肥市肥東縣八斗鎮(zhèn)綠意盎然。
　　王尚云攝（人民視覺

扎根生活沃土，服務基層群眾，推動文藝創(chuàng)新……多年來，內(nèi)蒙古烏蘭牧騎為廣大農(nóng)牧民帶去了豐富的文化演出，被譽為草原上的“紅色文藝輕騎兵”。以烏蘭牧騎為代表，全國各地的文藝工作者不斷深入基層、扎根人民，豐富了群眾的文化生活。如今，越來越多的年輕人走在送文化到基層的路上，將足跡印在了廣袤的祖國大地上。

阿娜木齡：

走村串寨送歌舞

1998年出生的阿娜木齡，是一名傈僳族青年舞蹈演員。2011年從云南省文化藝術(shù)職業(yè)學院舞蹈表演專業(yè)畢業(yè)，2016年進入怒江傈僳族自治州民族文化工作團工作。

2017年，怒江州正值脫貧攻堅的關(guān)鍵時刻，“美麗公路”尚在建設(shè)中（“美麗公路”是交通運輸部“十三五”國省干線公路改造重點工程，也是滇西旅游重要干線通道）。阿娜木齡和隊員們在下基層的路上，交通條件十分不便。山路崎嶇坑洼，雨季更是泥濘不堪。但阿娜木齡和同事不懼艱險，把歌聲和舞蹈送到了怒江州4個縣的村村寨寨。

讓阿娜木齡印象深刻的是2019年的一次演出。在距離貢山獨龍族怒族自治縣還有100多公里的地方，一輛修路的挖掘機和他們乘坐的中巴車發(fā)生了剮蹭。一個多小時后，車輛才勉強安全通過。就在大家剛松一口氣的時候，又發(fā)生了一件讓阿娜木齡哭笑不得的事：剛下過雨的山路坑坑洼洼，她正打開車窗透氣，一輛小車飛馳而過，濺起水坑的水，等阿娜木齡反應過來，發(fā)現(xiàn)自己滿身都是泥水，衣服、鞋子無一幸免。就這樣，她帶著滿身的“禮物”，來到了貢山縣。

2020年，我國決戰(zhàn)脫貧攻堅取得決定性勝利，“美麗公路”也正式通車了。阿娜木齡說：“現(xiàn)在送文化到基層的條件有了明顯改善，艱險的道路變通途，鄉(xiāng)村的景象也煥然一新。”

一連串的改變正在發(fā)生。阿娜木齡所在的怒江州民族文化工作團，從成立之初的“烏蘭牧騎”式宣傳隊到民族歌舞團，到現(xiàn)在工作范圍更廣的民族文化工作團，規(guī)模大大擴展。“我們依然每年都走村串寨，給群眾送去一個個飽含熱情的文藝節(jié)目。”阿娜木齡說。

阿娜木齡平均每年進行70多場演出，與親人聚少離多。為了家庭團聚，今年，阿娜木齡的丈夫張智也從昆明來到了怒江。為了一起演出，這對年輕的小夫妻特意排練了雙人舞《琴聲心語》，一起送文化下鄉(xiāng)。

今年3月30日，阿娜木齡在福貢縣鹿馬登鄉(xiāng)阿路底易地搬遷扶貧安置點演出。演出還沒開始，天空突然變得灰蒙蒙一片，一會兒就下起了瓢潑大雨。臺下，是早早在此等候的觀眾。不管是七八十歲的老人，還是四五歲的小朋友，都滿眼期待地等待演出開始。在暴雨中，阿娜木齡和隊員們開始了一場特別的演出。舞蹈《輕舞飛揚》、歌曲《愛的部落》……雨越下越大，但看見臺下熱情的觀眾，阿娜木齡感到自己的心是滾燙的。

這些年，阿娜木齡親眼見證著家鄉(xiāng)翻天覆地的變化，感受著鄉(xiāng)村越來越好的生活條件。“雖然我只是一個普通的基層文藝工作者，但我想為父老鄉(xiāng)親和這片養(yǎng)育我的土地，貢獻我力所能及的力量。”阿娜木齡說。

翁瑜：

文藝節(jié)日不放假

出生于1996年的翁瑜，算是送文化到基層的“老兵”了。翁瑜出生在文藝世家，她的父親是浙江省的一名曲藝演員。“父親有一句口頭禪：‘曲藝節(jié)日不放假’。那年，我跟著他演出，見識到了現(xiàn)場人山人海的場景，讓我深刻感受到了父親這句話的意義。放假時，人們更渴望有健康向上的文化生活。”翁瑜說。從那以后，翁瑜也在心里記下了一句話——“文藝節(jié)日不放假”。長大后，翁瑜從跟著父輩到基層，慢慢轉(zhuǎn)為主動走基層。2015年，翁瑜考入浙江音樂學院，就讀期間，她每逢過年過節(jié)就到基層演出：2016年大年初一在浦陽鎮(zhèn)駱家莊，2017年大年初一在浦陽鎮(zhèn)桃北新村，2018年大年初一在海涂益農(nóng)鎮(zhèn)眾力村，2019年大年初一在西湖區(qū)上城埭村……2019年8月，翁瑜進入杭州滑稽藝術(shù)劇院，正式成為一名青年演員。

“文藝節(jié)日不放假”，其他人放假了，翁瑜就該“上班”了。工作至今，翁瑜參加了幾百場基層演出。2020年全年，翁瑜共演出了107場。翁瑜說，在旺季，每天演出是常態(tài)，有時會遇到一天兩場甚至三場的情況，“文藝工作者為百姓服務，必須不怕苦、不怕累！”

這些年的基層演出經(jīng)歷，讓翁瑜感受頗深的是基層群眾對藝術(shù)的期待和熱愛。在基層演出，往往是剛搭建起舞臺，就有觀眾過來詢問開始時間。經(jīng)常是演出前半個小時，臺下就坐滿了觀眾。夏天天氣炎熱，觀眾拿著扇子邊搖邊看；冬天寒風陣陣，觀眾裹著大衣焐著手看；有時遇上陣雨，還有觀眾依然堅守在臺下，為每一個節(jié)目送上掌聲。“群眾有需求，文藝工作者更應該多下基層，多送上正能量的演出內(nèi)容。”翁瑜說。

翁瑜也坦言，多年的基層演出經(jīng)歷對她的幫助很大。“我現(xiàn)在在表演上還有許多不成熟的地方。每一次基層演出，都在我前進的道路上留下了一個足跡，帶給我成長和收獲。”翁瑜說。有一次，在基層演出時，翁瑜注意到觀眾中有許多老人，由于座位有限，年輕人就主動起身把座位讓給他們。有些腿腳不便的老人，兒女們就推著輪椅帶他們來看演出。在他們身上，翁瑜看到了愛護老人、孝敬父母的好品質(zhì)。以此為靈感，她創(chuàng)作了蓮花落歌曲《不能忘》。這首歌訴說了父母對兒女無私的愛，當父母老去時，兒女更應該好好報答、照顧他們。這首歌曲后來榮獲首屆“莊子杯”全國優(yōu)秀曲藝作品獎。

轉(zhuǎn)眼間，翁瑜送文化到基層已經(jīng)6年了。“未來還很長，只要群眾喜歡，有需求，我就會一直走下去。”翁瑜說。

夢然：

種在心中信念絲毫未減

“我還是從前那個少年，沒有一絲絲改變，時間只不過是考驗，種在心中信念絲毫未減……”一首歌曲《少年》，讓很多人認識了創(chuàng)作者夢然。

1989年出生的夢然，在2019年末寫下《少年》，寫給那個追夢的自己，勉勵自己保持滿滿的初心。作為一名音樂人，夢然是新文藝群體的一員。不同于傳統(tǒng)的文藝群體，新文藝群體是隨著文化產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡新媒體技術(shù)等發(fā)展而興盛起來的文藝群體，往往以個體形式散落在文化產(chǎn)業(yè)各領(lǐng)域，是繁榮社會主義文藝的新興力量。獨立演員、音樂人、舞蹈者……越來越多像夢然一樣的年輕人，以自身的藝術(shù)創(chuàng)作和文化服務，加入到送文化到基層的隊伍中，豐富著人民群眾的精神文化生活。參與中國文聯(lián)送文化到基層、心連心藝術(shù)團等，走進四川大涼山，內(nèi)蒙古科爾沁右翼中旗、烏蘭浩特，甘肅臨夏……這幾年，夢然去了不少地方。

在大涼山，當夢然跋山涉水來到大山里的小學時，眼前的景象讓她有點不敢相信：建設(shè)一新的學校、窗明幾凈的教室……邊遠地區(qū)的孩子們也有了良好的上學環(huán)境。學校里有個小男孩，大概上一二年級的樣子，見到夢然就激動得哭了起來。他跟夢然訴說對歌曲《少年》的喜愛，感覺自己就是那個小小少年。陽光灑在夢然和男孩身上，夢然感覺陽光仿佛能照進自己心里。“那一刻，我的心靈受到了洗禮。”夢然說。

自己的詞曲能在遙遠的地方帶給孩子鼓勵和希望，這是夢然不曾想到的收獲。因為《少年》這首歌曲，她覺得與這些地方，與這些孩子有了一種特殊的連接。

基層的經(jīng)歷和體驗給夢然帶來了能量，也給她的創(chuàng)作帶來更豐富的素材。夢然在歌曲《光》中寫下：“越過平凡，成全我的勇敢，不管走多遠，身上的微光都不減，哪怕我是塵埃，遺落在某個站臺，也可以在天亮之前從頭再來，時光在飛勇氣從不落墜，不管天多黑，我的腳步絕不后退。”

有一次基層演出候場，夢然來到當?shù)匾粦羧思?。雖然家中陳設(shè)簡陋，只有一方小小的書桌等簡單家具，但孩子的小臉卻充滿朝氣，他還興致勃勃地給夢然朗讀文章。那一刻，夢然忽然明白，不管條件有多艱苦，都要保持內(nèi)心的樂觀。這成為她新歌創(chuàng)作的靈感來源。

在送文化到基層過程中，夢然看到了祖國的大江大河，也觀察著人生百態(tài)。她嘗試用中國意蘊的詞曲，傳承中國精神、中國價值，傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。夢然希望，發(fā)揮新文藝群體的特長，用歌曲感化心靈，創(chuàng)作更多好的作品。