【摘要】“喪文化”的產(chǎn)生不能簡(jiǎn)單歸因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型，其形成擁有復(fù)雜的原因。國(guó)家應(yīng)該重視青年的利益訴求，出臺(tái)相關(guān)向青年傾斜的政策和制度，媒體還應(yīng)發(fā)揮好新時(shí)代意見領(lǐng)袖的旗幟作用，及時(shí)洞察社會(huì)矛盾、疏導(dǎo)社會(huì)負(fù)能量。

【關(guān)鍵詞】青年亞文化  “喪文化”  “上文化”   

【中圖分類號(hào)】G122    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“喪文化”是青年群體在理解并受困于自己的凄涼現(xiàn)實(shí)之后的一種自嘲式的無力反抗。與傳統(tǒng)的亞文化不同，“喪文化”失去了“對(duì)抗”的力量，相反形成了一種頹廢式的風(fēng)格。自2016年下半年起至今，從“葛優(yōu)躺”到美劇《馬男波杰克》、日劇《逃避雖可恥但有用》，再到神曲《感覺身體被掏空》，咸魚、佩佩蛙表情包，以及商業(yè)化的喪茶、佛系游戲《旅行青蛙》等，“喪文化”大有愈演愈烈之勢(shì)，在中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)上掀起一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)“喪文化”的狂歡。

從“屌絲文化”到“喪文化”：新青年亞文化現(xiàn)象

“喪文化”興起于2016年7月，中國(guó)的千禧一代們從經(jīng)典家庭喜劇《我愛我家》中發(fā)現(xiàn)了著名演員葛優(yōu)的扮演角色季春生的招牌姿勢(shì)——無所事事地癱坐在沙發(fā)上，年輕人將這種百無聊賴，甚至略帶頹廢感的氣質(zhì)命名為“葛優(yōu)躺”。該劇照經(jīng)過表情包的處理，在社交網(wǎng)絡(luò)上瘋狂傳播，并一度成為年輕人之間的交流時(shí)尚。隨后，這種流行于青年群體中的帶有頹廢、絕望、悲觀等情緒和色彩的語言、文字或圖畫的新青年亞文化現(xiàn)象便一發(fā)不可收拾地流行起來。

“喪文化”的表現(xiàn)形式有很多，歸納起來可以表現(xiàn)為三個(gè)方面。第一，從影視文化中借用過來的經(jīng)典臺(tái)詞或經(jīng)典動(dòng)作。除“葛優(yōu)躺”外，年輕人還從美劇《馬男波杰克》中挖掘出大量臺(tái)詞，諸如“生活就是到處碰壁”“我毫無控制能力，我討厭我自己”等；此外，美劇《King of the hill》、日劇《逃避雖可恥但有用》中的大量臺(tái)詞和劇照形象也是“喪文化”的重要出處。

第二，虛擬的表情包或逗趣的卡通形象。如果說影視劇的直接挪用還屬于“喪文化”的第一個(gè)層面，虛擬表情包則邁入了再創(chuàng)造的第二個(gè)層面。最早的表情包是日本TBS電視臺(tái)推出的動(dòng)畫《懶蛋蛋》，隨即還有出自游戲的咸魚表情包以及在英語世界流行的佩佩蛙表情包。這些表情包通過網(wǎng)友的再創(chuàng)作，在微信、QQ、微博等即時(shí)聊天工具中廣泛傳播。

第三，互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生的各種UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容）。在影視文化和表情包里產(chǎn)生的真假共鳴促使互聯(lián)網(wǎng)用戶生產(chǎn)獨(dú)創(chuàng)的UGC內(nèi)容。互聯(lián)網(wǎng)給青少年提供了情感宣泄的渠道，加速了“喪文化”的傳播。此外，“喪文化”現(xiàn)象還吸引了一些資本進(jìn)行運(yùn)作，如國(guó)內(nèi)的“喪茶”“沒有希望的酸奶”等都是青年亞文化與商業(yè)資本迅速結(jié)合的產(chǎn)物。這些產(chǎn)品不僅迎合了市場(chǎng)的需求，還通過互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生了大量的二次傳播。

說到“喪文化”就不得不提到2011年的網(wǎng)絡(luò)熱詞“屌絲文化”。“屌絲文化”是一種戲謔式的“草根文化”，體現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)中的一種結(jié)構(gòu)性矛盾，即發(fā)展主義現(xiàn)代化語境下的中產(chǎn)階級(jí)意識(shí)形態(tài)詢喚與階層分化乃至階層固化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的尖銳矛盾。“喪文化”和“屌絲文化”都是在網(wǎng)絡(luò)興起的青年亞文化表現(xiàn)形式，是一種自我矮化和自我戲謔式的流行文化。從某種程度上來說，“喪文化”表現(xiàn)出來的習(xí)得性無助和自我反諷的社會(huì)心理學(xué)表現(xiàn)可以從“屌絲文化”這里找到源頭。那么，“喪文化”與“屌絲文化”的區(qū)別又體現(xiàn)在哪里呢？

第一，“喪文化”的群體特征比“屌絲文化”更為豐富和廣泛。“屌絲文化”的群體明顯地具有職業(yè)區(qū)分。而 “喪文化”不再是一個(gè)特定階層的自我嘲諷，或者某些階級(jí)的假嘲諷，而是一個(gè)代際，或者幾個(gè)代際群的共同生活境遇。

第二，“喪文化”的表現(xiàn)形式更為多樣。“屌絲文化”緣起于百度貼吧，表現(xiàn)形式主要為創(chuàng)造了諸如“矮丑窮”“土肥圓”等詞匯，并衍生出一系列影視作品。而“喪文化”來勢(shì)洶洶，不僅借用了國(guó)內(nèi)外的影視作品，還體現(xiàn)在表情包的再創(chuàng)造、用戶原創(chuàng)內(nèi)容和商業(yè)投資等。層出不窮的文化表現(xiàn)形式體現(xiàn)了大眾的強(qiáng)烈情感共鳴。

第三，“喪文化”的話語體系不具有明顯的二元對(duì)抗性。“屌絲敘事”的意義深層結(jié)構(gòu)是圍繞著“窮”與“美”這一組核心二項(xiàng)對(duì)立式建構(gòu)而成的，其文化本質(zhì)是對(duì)上層社會(huì)的堅(jiān)決抵抗。而“喪文化”雖然也是一種青年亞文化，但是卻明顯充斥著悲涼、失落以及頹廢、麻木、得過且過的生活態(tài)度。“喪文化”是青年群體在理解并受困于自己的凄涼現(xiàn)實(shí)之后的一種自嘲式的無力反抗。

“喪文化”成因的社會(huì)考量

毋庸置疑，“喪文化”是中國(guó)社會(huì)新時(shí)期出現(xiàn)的一種新的、大范圍的青年網(wǎng)絡(luò)亞文化現(xiàn)象。“喪文化”的產(chǎn)生絕非偶然性，歸因“喪文化”，必須將與亞文化有關(guān)的意識(shí)形態(tài)、經(jīng)濟(jì)與文化因素之間的全面互動(dòng)影響都納入考察視野。

第一，中國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)型具有特殊性。外媒在談?wù)撐覈?guó)現(xiàn)階段的“喪文化”時(shí)，無一例外地將其歸因?yàn)橹袊?guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型。他們認(rèn)為這是近幾年中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度下滑與年輕人為了找到好工作而惡性競(jìng)爭(zhēng)的表現(xiàn)，以及中國(guó)婚姻對(duì)房屋所有權(quán)的執(zhí)著追求與高速增長(zhǎng)、不可企及的房屋價(jià)格之間的矛盾。筆者認(rèn)為，社會(huì)轉(zhuǎn)型固然是“喪文化”產(chǎn)生的不可忽視的社會(huì)因素，但是外媒在判斷社會(huì)轉(zhuǎn)型與“喪文化”之間的因果關(guān)系時(shí)過于武斷，對(duì)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的理解過于片面。

首先，文化在一定程度上體現(xiàn)為一種整體的生活方式，故而一種文化的產(chǎn)生離不開政治、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)等多方因素。認(rèn)為中國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)型直接導(dǎo)致了“喪文化”的產(chǎn)生是不科學(xué)的。其次，雖然我國(guó)現(xiàn)在處在社會(huì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度有所放緩。但是這并不意味著我們的社會(huì)體制有問題，也不說明我們的經(jīng)濟(jì)沒有發(fā)展。相反，我國(guó)經(jīng)濟(jì)仍然保持著中高速增長(zhǎng)，在世界主要國(guó)家中名列前茅。從我國(guó)社會(huì)發(fā)展的總體進(jìn)程來看，我國(guó)同時(shí)面臨著現(xiàn)代性發(fā)展與社會(huì)轉(zhuǎn)型的雙重壓力，既有生產(chǎn)力發(fā)展的需求，也有現(xiàn)代社會(huì)的消費(fèi)欲望。雙重壓力下誕生了廣大青年所謂的無力感、頹廢感爆棚的“喪文化”。

第二，技術(shù)、媒介和資本推波助瀾。自人類步入數(shù)字時(shí)代以來，技術(shù)信息行業(yè)與消費(fèi)文化主導(dǎo)的媒介文化工業(yè)邊界逐漸模糊，形塑著當(dāng)代社會(huì)和社會(huì)文化。“文化/技術(shù)共生論”者認(rèn)為人類文化是人與技術(shù)或媒介不間斷的、互相依存的因而互相影響的互動(dòng)關(guān)系。技術(shù)對(duì)文化的塑造作用在青年亞文化中表現(xiàn)得尤為明顯。

以互聯(lián)網(wǎng)為代表的數(shù)字時(shí)代技術(shù)給不同群體以平等的發(fā)聲渠道，任何人可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)通過互聯(lián)網(wǎng)表達(dá)、轉(zhuǎn)發(fā)、傳播自己的心情和想法。具體到“喪文化”，碎片化的負(fù)能量在網(wǎng)絡(luò)上迅速找到了認(rèn)同群體，并在極短的時(shí)間內(nèi)一鍵轉(zhuǎn)發(fā)。多種多樣的即時(shí)聊天工具讓各種各樣的“喪文化”表情包在短時(shí)間內(nèi)傳播、創(chuàng)造，甚至是二次傳播。此外，各種主流或非主流的媒體微博大號(hào)、微信公眾號(hào)在社交網(wǎng)絡(luò)上的推波助瀾也讓“喪文化”傳播迅速演化成一場(chǎng)盛大的網(wǎng)絡(luò)狂歡文化。社會(huì)資本的注入，如“喪茶”“沒有希望的酸奶”等惡意營(yíng)銷更是讓這場(chǎng)亞文化傳播從線上走到了線下，并且愈演愈烈。媒體失職、資本助攻、惡意營(yíng)銷在這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)亞文化狂歡中難辭其咎。

第三，青年群體跟風(fēng)式的娛樂、戲謔姿態(tài)加速“喪文化”傳播。“喪文化”擁有一種混雜的亞文化風(fēng)格，它不是一種反抗姿態(tài)，而是一種情緒宣泄。正如文章開頭所述，“喪文化”表現(xiàn)出了一種同以往亞文化不同的頹廢情緒和不抵抗姿態(tài)。國(guó)內(nèi)有媒體報(bào)道認(rèn)為，“葛優(yōu)癱”代表的“喪”文化，是年輕人對(duì)這個(gè)世界的溫和反抗。更有不在少數(shù)的學(xué)者認(rèn)為我們不必過分擔(dān)心“喪文化”帶來的負(fù)面效應(yīng)，大部分青年群體仍然相信奮斗拼搏的正能量，“喪文化”只是一種情感宣泄的方式。

筆者不贊成妖魔化“喪文化”的行為，也不認(rèn)為美化“喪文化”是一種正確的價(jià)值導(dǎo)向。后伯明翰時(shí)代的亞文化研究更多地關(guān)注“新的媒介傳播和消費(fèi)時(shí)代出現(xiàn)的各種更富流動(dòng)性、虛擬表現(xiàn)性和混雜性的亞文化風(fēng)格”。“喪文化”就是這種不具備強(qiáng)烈反抗意義，帶有情感宣泄、娛樂性質(zhì)、身份認(rèn)同等混雜性的后現(xiàn)代亞文化。有些個(gè)體在網(wǎng)絡(luò)上參與“喪文化”討論，只是在扮演擁有該亞文化的群體，從而達(dá)到一種合群的目的，或者僅僅只是覺得有趣?？傊?，“喪文化”代表一種日常消極情感的宣泄，是頹廢的負(fù)面情緒在線上和線下的集結(jié)，毋庸置疑是應(yīng)該引起社會(huì)關(guān)注并得到正確疏導(dǎo)的。

去粗取精，抑“喪”揚(yáng)“上”：新時(shí)代的文化正能量

黨的十九大報(bào)告指出，青年興則國(guó)家興，青年強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)。引導(dǎo)青年群體遠(yuǎn)離“喪文化”，樹立積極向上的生活態(tài)度，發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化中倡導(dǎo)的“上文化”和“善文化”，增強(qiáng)民族自信、自覺和自律是新時(shí)代的應(yīng)有之義。

首先，國(guó)家應(yīng)該重視青年的利益訴求，出臺(tái)相關(guān)向青年傾斜的政策和制度，并完善青年社會(huì)保障制度。我國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)型有自身的特殊性，需要面對(duì)社會(huì)現(xiàn)代性變革和消費(fèi)社會(huì)沖擊的雙重壓力。“喪文化”現(xiàn)象是社會(huì)問題的一種表現(xiàn)。從表面上看，“喪文化”體現(xiàn)了青年競(jìng)爭(zhēng)壓力大、工資低、房?jī)r(jià)高、消費(fèi)高的現(xiàn)實(shí)壓力；從深層次看，該文化從側(cè)面反映了我國(guó)的社會(huì)流動(dòng)性問題。隨著大量的人口涌入城市，城市的競(jìng)爭(zhēng)壓力和生活成本都再創(chuàng)新高，處在奮斗年紀(jì)的青年在面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)與美好愿望之間的矛盾時(shí)選擇了消極怠工。為了緩解青年壓力，應(yīng)該從國(guó)家層面重視青年的利益訴求，使國(guó)家政策和相關(guān)制度向青年傾斜，并完善專門針對(duì)青年就業(yè)壓力和生活壓力的體制機(jī)制。目前，各地（特別是大城市）紛紛出臺(tái)新的大學(xué)生落戶、買房?jī)?yōu)惠政策以及大學(xué)生最低工資標(biāo)準(zhǔn)。這一系列舉措都是國(guó)家為了解決青年發(fā)展問題而做出的努力。

其次，媒體應(yīng)該肩負(fù)起傳播社會(huì)正能量的職責(zé)。自從數(shù)字技術(shù)革新了媒介業(yè)態(tài)，流行文化在某種程度上來說幾乎等同于媒介文化。數(shù)字媒介技術(shù)對(duì)亞文化的發(fā)聲和傳播尤為重要，其既給青年以自由發(fā)聲的渠道，又加速了亞文化的聚合、傳播和討論。與其他的網(wǎng)絡(luò)亞文化不同，“喪文化”的快速傳播除去媒介技術(shù)的作用外，還有資本運(yùn)作和媒體營(yíng)銷的推波助瀾。所以媒體發(fā)揮好正確的引領(lǐng)作用對(duì)青年群體遠(yuǎn)離“喪文化”尤為重要。在新時(shí)代，媒體必須平衡好公眾利益發(fā)聲筒與媒體產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)之間的矛盾，既要以先進(jìn)的技術(shù)為引領(lǐng)，同時(shí)也要注重媒體傳播內(nèi)容。當(dāng)前我國(guó)媒體行業(yè)正處在傳統(tǒng)傳播方式與數(shù)字傳播方式的融合階段，各家媒體同時(shí)在傳統(tǒng)平臺(tái)和數(shù)字平臺(tái)上發(fā)聲。無論在哪個(gè)平臺(tái)，媒體都應(yīng)該肩負(fù)起傳播社會(huì)正能量的職責(zé)。此外，在數(shù)字平臺(tái)上，媒體還應(yīng)發(fā)揮好新時(shí)代意見領(lǐng)袖的旗幟作用，拒絕博眼球式的新聞報(bào)道，利用數(shù)字媒體的巨大優(yōu)勢(shì)，及時(shí)洞察社會(huì)矛盾、疏導(dǎo)社會(huì)負(fù)能量，做好公眾與國(guó)家之間的橋梁建設(shè)作用。

最后，青年自身應(yīng)該擁有更為廣闊的視野，對(duì)國(guó)家、社會(huì)和自我成長(zhǎng)更有信心。作為一種青年亞文化現(xiàn)象，“喪文化”已經(jīng)失去了“對(duì)抗”的力量，相反形成了一種頹廢式的風(fēng)格。我們不能將其美化為青年對(duì)社會(huì)溫和的抵抗或是簡(jiǎn)化為負(fù)面情緒的宣泄。從深層次來看，除去宏觀的社會(huì)問題和媒介環(huán)境的影響，這更像是青年群體在面對(duì)現(xiàn)實(shí)和理想壓力之間的自我保護(hù)方式，自我逃避的辦法，可能會(huì)導(dǎo)致自我破壞的結(jié)果。這種消極情緒可能會(huì)消解青年群體的前進(jìn)動(dòng)力，形成一種得過且過的人生觀、價(jià)值觀。在人生的成長(zhǎng)道路上遇到磕磕絆絆在所難免，特立獨(dú)行的青年不能對(duì)一切主流價(jià)值觀和傳統(tǒng)成功觀持一刀切的解構(gòu)態(tài)度。努力不會(huì)成功，但是放棄一定會(huì)失敗。青年群體自身應(yīng)該擁有更為寬廣的視野和胸懷，不僅對(duì)自我成長(zhǎng)之路更有信心，而且對(duì)整個(gè)國(guó)家和社會(huì)的發(fā)展也應(yīng)該更有耐心。同時(shí)，青年群體也應(yīng)該積極參與到國(guó)家和社會(huì)建設(shè)中來，相信通過青年群體的創(chuàng)造力，我們國(guó)家的明天將會(huì)越來越好！青年群體的未來也將越來越光明！

（作者為武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、博導(dǎo)；武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士生趙靜宜對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）

【參考文獻(xiàn)】

①[美]迪克·赫伯迪格著，陸道夫、胡疆鋒譯：《亞文化：風(fēng)格的意義》，北京：北京大學(xué)出版社，2009年。

責(zé)編/孫垚    美編/楊玲玲

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