【摘要】陜北漢畫像石雕刻手法多樣，圖像造型古樸、夸張，線條生動(dòng)、凝練，體現(xiàn)出獨(dú)特的審美觀念，成為珍貴的歷史文化遺存，它在造型、構(gòu)圖和雕刻技法、藝術(shù)表現(xiàn)等多方面對(duì)中國(guó)現(xiàn)代版畫藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，使得現(xiàn)代版畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，展示出新的面貌和文化功能。

【關(guān)鍵詞】陜北漢畫像石  圖像造型  藝術(shù)特色    【中圖分類號(hào)】G642    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

陜北漢畫像石反映的是特殊的地理環(huán)境和條件下的漢代陜北現(xiàn)實(shí)。陜北地處邊疆、蒙漢交融，生活方式和文化上呈現(xiàn)出多元化的特征，其畫像石題材、風(fēng)格以及刻法具有鮮明的地域特色。

陜北漢畫像石的刻法與特征

畫像石是一種特殊的藝術(shù)類型，是用刀或鏨雕刻石板平面的淺浮雕藝術(shù)。就畫面構(gòu)成形式而言是呈剪影式的，漢畫像石有“陰雕”“陽(yáng)雕”以及綜合的幾種成熟手法。

平面減地陽(yáng)刻淺浮雕法。該方法是用尖口刀直接刻或用畫線的墨筆在光面的石料上畫出物象，然后用刃口寬平的刀將物象以外的空隙慢慢鏟掉5—10毫米，亦可用尖口刀密致地鑿去薄薄的一層，使物象以外的空隙凹進(jìn)入，浮凸出物象?？梢钥闯?，畫像石雕前畫（畫墨線地樣）十分重要，它是畫像石中物象造型準(zhǔn)確、生動(dòng)逼真的前提，決定著畫像石整體藝術(shù)水平的高低。

平面減地陽(yáng)刻加陰線淺浮雕法。這種方法是在平面減地陽(yáng)刻的基礎(chǔ)上，用陰線刻畫出物象的細(xì)節(jié)，如人的須眉五官、衣袖褶紋，虎豹身上的斑紋，馬身上的鬃毛，飛禽的羽毛，仙獸身上的鱗甲以及車輪、馬腿、馬尾等。這種刻線均勻流暢，十分類似國(guó)畫所用的白描筆法。

平面減底施麻點(diǎn)法。在平面減地陽(yáng)刻的基礎(chǔ)上，用鏨或刀尖在物象上鑿出一些麻點(diǎn)，常常用來(lái)表現(xiàn)蓬松的羽毛和華麗的衣服，也有在減地的平面上鑿刻麻點(diǎn)，使得減地平面富有變化并與物象形成鮮明對(duì)比從而凸顯物象。

平面分層減地加陰刻。這種方法是把物象分出層次，表達(dá)遠(yuǎn)近關(guān)系。雕刻時(shí)把一些物象沿邊部分減掉，在下層面上用陰刻線刻出細(xì)部，從而形成立體感；另外，畫像石有涂色的做法，在雕刻好的畫像石上用墨線勾勒出物象的輪廓，再將人物的五官衣紋，動(dòng)物的羽毛鱗甲和物件器具的結(jié)構(gòu)線勾勒出來(lái)，形成線描式圖畫。還有用單色直接平涂物象或者減地面，或者用朱、白、藍(lán)、綠、墨等幾色對(duì)物象、輪廓、細(xì)節(jié)進(jìn)行勾線、平涂、點(diǎn)染，在浮雕的物象上采用墨繪和彩繪，能使之兼有浮雕的立體感和繪畫的平面感，畫面五彩繽紛、富麗堂皇。

陜北漢畫像石造型和構(gòu)圖的方式與藝術(shù)之美

漢畫像石特殊的載體和刻繪工具，形成十分獨(dú)特的構(gòu)圖和造型方式以及藝術(shù)效果。畫像石剪影式的畫面與剪紙十分相似，在構(gòu)圖上和造型上有許多共同點(diǎn)。畫像石畫面采用散點(diǎn)透視，沒(méi)有深度，畫中的事物不分遠(yuǎn)近，大小由重要性來(lái)確定。在布局上不留白，一般重要的事物比較大，小的物件填充其間，畫面少有較大空隙，整體上顯得豐富、飽滿、均衡。事物造型主要由其輪廓線形成，因此準(zhǔn)確的輪廓線是十分重要的。畫像石通過(guò)點(diǎn)、線、面、色彩等多種造型方式，不僅清晰地表達(dá)出物象的形象，而且還能生動(dòng)地渲染出氛圍和生命力。

漢畫像石畫面特別注重“經(jīng)營(yíng)位置”來(lái)形成獨(dú)特的構(gòu)圖。漢畫像石構(gòu)圖最為顯著特點(diǎn)是對(duì)稱，它是陜北漢墓畫像石設(shè)計(jì)始終貫穿的思想。墓室的門楣、左右門框、左右門扉畫像石是以對(duì)稱的形式安裝，內(nèi)壁的橫額石、左右兩邊為豎框石和邊框石畫像石也是相同的布局方式。其次，線條是陜北漢畫像石重要的表現(xiàn)手段。畫像石采用多種多樣的線條對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行塑造，有直線、曲線、折線等。在具體的雕刻過(guò)程中會(huì)同時(shí)運(yùn)用幾種線條，形成折線與弧線、直線與曲線之間的融合與對(duì)比。畫像石圖像都設(shè)有邊框和作為畫面內(nèi)部分界線的條框，這些線條都是陽(yáng)刻直線條，堅(jiān)硬、突出、鏗鏘有力。而緊挨框線內(nèi)部的蔓草紋或卷云紋等邊欄紋飾采用連綿不斷的曲線，二者形成強(qiáng)與弱、直線與曲線的對(duì)比。有些墓門刻出的三重鋸齒紋、駒紋、菱形重回紋等幾何紋給人以上升、韻進(jìn)的方向感。另外，漢畫像石圖案安排有疏密之美。匠人根據(jù)墓門整體設(shè)置和每塊畫像石畫面的構(gòu)圖進(jìn)行了有意識(shí)的設(shè)計(jì)，圖像各部疏密有別。畫面中的各形象之間產(chǎn)生有機(jī)的聯(lián)系，它們都處在連貫、顧盼、融合的關(guān)系當(dāng)中，彰顯線條的彈力和感情的緊張，呈現(xiàn)出蓬勃的野性和生機(jī)、豪放古拙、奔放有力、氣勢(shì)恢宏而博大的藝術(shù)風(fēng)格。